商業名言

• 我不認為互聯網在中國還能出現很多新鮮的商業模型，中國的互聯網已經很難再有機會了。如果說有， 那一定會和中國的人口有關係，比如遊戲、搜索。 —— 季琦
• 互聯網自從商業化以後，依次經歷了接入時代（AOL）、門戶時代（Yahoo!）、搜索時代（Google），接下來會是人際關係時代嗎？如果是，代表性企業會是Facebook嗎？ —— 洪波
• 商業計劃絕對不是一個銷售計劃，裡面有無數細節，無數人才的運營。 —— 馬雲
• 決定一個公司成敗的有很多因素，那具體到瀛海威來說，可能它的股權結構有問題，股權結構不適合創始人非常自如地做出正確的、長線的策略決定。另外也跟創始人對於互聯網這項新技術產生的商業模式的把握和理解能力有關。 —— 張朝陽
• 如果搜狐網頁出了問題，我當時可是連夜跑到西單的中國電信擺弄服務器，我會連夜睡不著覺、幹這件事，因為我是商業公司，不能出錯，但很多信息中心的網站就不會去管這些事。 —— 張朝陽
• 慈善必須以商業的計劃執行，以商業的形式執行，慈善才能走得久走得長。 —— 馬雲
• 瀛海威商業模式的錯誤和對技術的不理解使得他們沒有把握住互聯網的本質。互聯網的本質是開放的、共享的，每個機構只在產業鏈上做一段。 —— 張朝陽
• 97年對於搜狐公司來講是非常關鍵的一年，完成了未來門戶商業模式的商業計劃，確立了我們要走開放平台，我們自己不做原創內容，我們做分類搜索，商業模式是靠廣告。 —— 張朝陽
• 搜狐的推出實際是97年一年關於商業模式探索的成果，把握住了互聯網發展最本質的脈搏，互聯網是共享的，從一個地方點擊可以到任何一個地方，全球共享一個平台。搜狐的推出意味著，你到搜狐不是為了看內容，而是從搜狐去各地，去享受網上所有各種各樣的東西。 —— 張朝陽
• 本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業大片;所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。 —— 王朔
• 誰的心底沒有一兩件不如意的，誰的生活中沒有小挫折，也不必像我這麼成日價愁眉苦惱的。李白那「人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟」太過瀟灑，商業社會中不容許這樣的行為，我還是抬起頭來面對現實的好。 —— 亦舒
• 利人為利己的根基。在商業經營上，如果老是為自己著想，而不顧及他人，利也就可能隨之「飛」了。 —— 梁憲初
• 在商業社會，越讓人知道你飢餓，越找不到食物。 —— 李碧華
• 總的來說，中國企業還是比較戀家，我們總是習慣於把外資引進來，所以去年引進了600多億美元，不太習慣走出去，所以去年對外投資也就是100多億美元。和西方的習慣是不一樣的，西方習慣走出去，而且不僅走出去，還喜歡一屁股坐下來，一坐就是幾十年、幾百年。所以中國的民族習慣和商業心理，和西方是不同的。 —— 薄熙來
• 以前我們把拍戲當事業來做。而現在很多導演一心只看著錢,把戲當成商業行為來做了。」 —— 宋春麗
• 我演的柳絮影耍棍弄槍的，有女江湖的味道，但這個人物塑造得並不成熟，拍的時候改了許多遍，所以演完了我心裡一直感覺不那麼舒服，覺得還沒有演到最好。我就是這樣一個挑剔的人，我不會像有的年輕演員那樣馬不停蹄地接戲，像商業戲，即使叫座，我也不一定接。我喜歡真實自然的東西，接戲首先要過自己的心理關 —— 朱媛媛
• 皇明太陽能集團作為中國太陽能產業的領軍企業，首創世界可再生能源商業化模式，開展了世界史無前例的太陽能科普宣傳以及推動《中國可再生能源法》立法等，創造了世界上唯一沒有政府補貼而完全以市場化推動太陽能產業成功的奇跡。 —— 黃鳴
• 翔鳳目前已總裝下線，今後還要通過大量的試飛取證以確認設計狀態。要贏得市場的口碑，飛機必須「在空中檢驗」，靠合格、出色的飛行成績說話。正是基於這樣的考慮，「翔鳳」在正式投入商業應用之前，各類不安全因素被確定為「極不可能」的標準。 —— 陳勇
• 大眾文化作為一種趨勢或我們置身其中的境遇，已是不爭的事實。以複製為特徵的後現代文化構成了我們研究、討論甚至生存的共同語境。電子技術的普及，現代信息傳播方式諸如電視、電腦的流行以及伴隨而來的技術性、迅速傳播性，大覆蓋面、大批量化生產，商業需要、商品消費、可交換性、流行性，大眾與通俗的土壤，價值標準的倒置與悄移，價值與使用價值間的擺動與不平衡，富蘭克林金錢哲學的風靡與社會慾望的普遍性，種種事實表明，複製觀念在獲得方法應用的廣度同時，亦完成了它從形態到意識的深度演變。 —— 何向陽
• 暢銷小說與長銷小說二者之間的區別，當然不僅僅體現在銷售量的差異上。問題的關鍵應當是，是什麼決定了小說暢銷或長銷的可能；暢銷和長銷間的不同，又在多大程度上是必然的。這些問題設若不予以釐清，小說的實質性價值便很難得到保證。而此刻的事實情況是，無論讀者還是作者，對於這樣兩種小說始終存在著根深蒂固的偏見。在他們看來，暢銷小說就應該是一種短命的小說，而且它的商業效果注定限制了其在文學史中的地位。似乎，惟有長銷小說才屬於實力的範疇，並真正體現了文學的尊嚴。姑且不論此種看法的合理性究竟何在，僅就暢銷小說與長銷小說的概念劃分而言，我以為其中潛藏的裂隙便是隨處可見的。首先，以銷售量這種商業指標來決定小說的品位，其依據本身就是令人懷疑的。其次，「暢銷」和「長銷」的分野，也並非如人們想像的那般絕對。 —— 路文彬
• 自由城市是因商業交換的需要而產生的。真正的自由城市是經濟的而非軍事的；是商業的而非農業的；是市民（無產階級、中產階級和富翁）而非貴族（財主）或農民的；是商肆、街道、石頭和水泥，而非草地和泥土。 —— 張檸
• 在當代中國農業文明向現代都市文明轉變的歷史邏輯中，「陝軍東征」第一次將文學事件變成了一個商業事件。在全國媒體的鼓動下，審美經驗變成了消費快感，精神符號變成了消費符號。 —— 張檸
• 搖滾（藝術）與商業的矛盾：「反叛」只有成為一種「聲音符號」才能被商業接受。也就是說，「反叛」必須放棄動詞的屬性，僅僅成為形容詞：反叛的，才能可能與商業結緣。搖滾青年之所以能表裡如一（日常行為和音樂形式）地反叛，不被抽像的意識左右，不被形容詞化，就是因為他們在形式和內容中加入了肉體和慾望的因素（包括毒品、性、暴力等自殺性的因素）。而這些東西，恰恰是勾起了消費慾望的元素，商業看中的正是這一點。 —— 張檸
• 藝術與商業的矛盾，最終以商業文化本身的矛盾形式表現出來了。商業秩序害怕反叛，商品銷售卻需要「反叛」（它的驚人性，它的新奇性）。「反叛的意識形態」成了一種商業修辭。文化掮客在批發「反叛」，為的是讓更多的消費者在消費快感中放棄反叛。因為搖滾（藝術）成了一種專業，代替消費者宣洩憤怒的情緒。這是社會分工精細化的結果。搖滾青年平路，用自己的失敗和死亡，揭穿了搖滾（藝術）被收買和消費（流行）的秘密。 —— 張檸
• 廣州的確是一座很特別的城市，它的城市中心漂移不定，或者說它試圖將每一個地方都變成中心。80年代初，北京路、長壽路一帶是中心。它代表了市場經濟初期的零售加小批發的商業模式。著名的北京路高第街，還有上下九的步行街，就是一個小批發商集聚的地方，許多窮市民就是在這裡發達起來的。掙了錢就吃，滿街都是小茶樓、大排檔。 —— 張檸
• 騎樓的美學意義的恢復，只需要在斑駁的花牆塗上塗料就成。而騎樓的實用功能，正在漸漸被超級市場、全封閉式的商業步行街所取代。最致命的就是騎樓空間性質的變化，也就是私人居室與商品交易場所的分離。騎樓在變成旅遊紀念品的同時，騎樓下的家庭商舖變成了公司的租賃物。 —— 張檸
• 都市的商業文化和交換價值中隱含著雙重矛盾。一方面，是因身體的零件化而來自交換自由，它將人從土地的束縛中、傳統的「整體性」束縛中解救出來，代價是完整的身體變成了器官碎片。另一方面，每一個被專業化和社會分工肢解的都市人都是極端個人化的、很有個性的人（這是交換的前提），但結局卻是無差異性，所有的人都變成了「一般等價物」的貨幣——商品。 —— 張檸
• 市場、商業文化、時尚符號體系，就這樣聯手將「敘事異端」剿滅了。傳統文藝中的象徵符號系統已經崩潰，對它們的美學解讀已經完全喪失了意義。也就是說，傳統意義上的故事和人物性格、敘事語言、象徵結構等，已經全部失效。留給我們的只是一個新的象徵系統：媒體信息符號組成的商業文化系統。支配這個符號系統的是政治經濟學規則。這種規則的壟斷狀態，實際上就是在向我們宣佈「異端敘事」的終結。 —— 張檸
• 搜索引擎能有這個發展，因為它找到了給人們帶來價值的商業模式 —— 李彥宏
• ：我一直認為拍商業片可能會讓更多人知道你，但是文藝片才是真正鍛煉個人演技的工具。就好像《門》、《理髮師》、《雲水謠》，都是我表演中的幾個階段。 —— 陳坤
• 今年反腐的重點是治理商業賄賂 —— 溫家寶
• 佛法的存在，並不以殿宇、塑像、經典來決定，在有無吻合佛陀本懷與法性的僧團。「佛法弘揚本在僧」的僧，不是偉大的個人，是一個推動佛教的和樂共存的自由集團，不是深山中一個一個的隱者。那家庭化、商業化的，更是「出佛身血」，與佛無緣。 —— 印順導師
• 老年人養老，不一定非靠孩子。國外專門的退休準備教育很值得借鑒，我們應該從中年甚至更早的時候就開始為將來養老作打算。退休前老年人就應該做好兩方面的準備：一方面是物質準備。最好在50歲以前就定期儲蓄，進入老年階段後還要學會理財，每月退休金不能全部用完。另外還要注重科學選擇各種養老保險、商業保險。另一方面老人要做好精神準備。老年人要有自己的生活空間，年齡再大也盡量不要脫離社會。 —— 熊必俊
• 我們常常批評為了謀利而出賣色相的女人是婊子，是妓女，是世界上最不要臉的動物，可是現今在商業大潮的衝擊下，又有多少人為伸官發財而出賣靈魂，卻鮮少有批評者。 靈魂都可以出賣，肉體為什麼不能賣？ —— 曹極
• 精明的商家可以將商業意識滲透到生活的每一件事中去，甚至是一舉手一投足。充滿商業細胞的商人，賺錢可以是無處不在、無時不在。 —— 李嘉誠
• 精明的商家可以將商業意識滲透到生活的每一件事中去,甚至是一舉手一投足.佈滿商業細胞的商人,賺錢可以是無處不在、無時不在. —— 李嘉誠
• 精明的商人只有嗅覺敏銳才能將商業情報作用發揮到極致，那種感覺遲鈍、閉門自鎖的公司老闆常常會無所作為。 —— 李嘉誠
• 精明的商人只有嗅覺敏銳才能將商業情報作用發揮到極致,那種感覺遲鈍、閉門自鎖的公司老闆經常會無所作為. —— 李嘉誠
• 令人困惑的是，不過是幾年時間，敘事探索的熱情就在中國作家的內心冷卻了——作家們似乎輕易就卸下了敘事的重擔，使小說重新大踏步地走向現實和社會。在一片商業主義的氣息中，故事和趣味又一次成了消費小說的有力理由。 —— 謝有順
• 消費社會的崛起，不僅沒有終結敘事，而且還大大拓展了敘事的市場。敘事與商業的合謀，在電影、電視劇和暢銷小說等領域都獲得了巨大的成功。這就是消費社會裡新的敘事圖景。 —— 謝有順
• 膚淺、粗陋和商業化，正在成為當代文學新的敵人。這時，緬懷一種敘事探索的傳統、追思一種語言革命的激情，便顯得相當必要。很多人都已經看出來，在當代文學日漸變得膚淺和急功近利的今天，真正的中堅力量，其實依舊還是那些80年代成長起來的作家們——他們很多人已經不再經常發表作品，可影響力卻一直不減。 —— 謝有順
• 敘事的領域正在擴大，敘事的影響力也在加強，只是，敘事的藝術性卻在萎縮。消費社會的敘事悖論正在於此：任何嚴肅、專業的藝術創造，甚至艱深、枯燥的學術思想，都有可能被消費社會改造成商業用途。 —— 謝有順
• 敘事在當代社會分野出了兩條道路：一條走向語言和藝術，一條走向趣味和商業。80年代的敘事革命，走的是前一條道路，而90年代的敘事變遷，則更多傾向於後者。 —— 謝有順
• 商業合作必須有三大前提一是雙方必須有可以合作的利益,二是必須有可以合作的意願,三是雙方必須有共享共榮的打算.此三者缺一不可. —— 李嘉誠
• 郭德綱為了那點代言費用早就已經忘本了，郭德綱面臨商業欺詐，可能會坐牢。 —— 宋祖德
• 這不是一個商業活動，而是為北京奧運會貢獻力量的機會，比任何一種榮耀都來的有意義。 —— 謝霆鋒
• 從小我就覺的自己是藝術家，但是當我踏陸演藝圈，就慢慢忘掉自己在藝術上面的型象了，我慢慢跟商業結合得很緊，好像分不開的那種感覺。 —— 劉德華
• 其實學電影出來的，很多在拍商業片卻不承認，覺得唸書不拍藝術片就白讀了。我已經過了心理考驗期，只要電影好看就好。 —— 趙薇
• 中國長期以來推崇「文以載道」、「詩言志」，即便到了近代，也還有過「文藝為政治服務」的思想專斷——顯然，這些觀念的背後，活躍的還是一種「用」文學的思想。如今，消費主義甚囂塵上，寫作似乎又多了一個被「用」的廣闊領域：以寫作獲利不僅限於名聲和地位，更伸展到了商業利益之中，結果再次導致寫作淪為工具，使之偏離精神和信念的軌道，嚴重的，還淪為一個時代的笑柄。 —— 謝有順
• 在眾多藝人中，王菲是少有的先成「家」後立業的典範。她先以一個「容易受傷的女人」成了我們所說的「著名歌唱家」，才把她內心中真實的「浮躁」的一面全盤托出，確定了「王菲式」的唱腔和「王菲式」的做派。在香港這個極度商業化的社會裡，她把個人基業建立在「王靖雯」的功成名就之上，從這一點上看，王菲是聰明的。 —— 王菲
• 四年來，我堅持與具有才華的年輕導演合作，是基於對藝術的尊重，我覺得和他們的合作，能為自己以後的藝術道路積累更多能量。而拍攝電視劇或一些商業片只是為了吃飯。 —— 成泰燊
• 票房毒藥？還不至於吧？雖然沒有商業大片那麼多票房，但從影片的投資比例來說也不算很差，我不接受這種稱號，但你一定要這麼說，我也無所謂。有沒有人找我拍戲？當然有了，不過現在還沒最後決定，所以不方便透露。 —— 趙薇
• 可能商業跟藝術永遠是矛盾的吧。他現在比較顧及票房的需要，顧及審查的需要，我覺得可能就不能投電影節所好。但是要做到觀眾喜歡又能得到電影節的認可，一定是非常重量級的作品，我反而覺得這種電影是最牛的，但一定非常少見。 —— 趙薇
• 創業不能變成純粹是慈善和宣言，它必須有個商業計劃的支撐和商業制度的支撐 —— 馬雲
• 商業過程是一門藝術。只有向競爭者學習的人才會進步。 —— 馬雲
• 對待你的商業對手犯錯誤經常會出現是：看不見，看不起，看不懂，跟不上。 —— 馬雲
• 商業社會其實是個很複雜的社會，能夠讓自己把握起來就是誠信。因為誠信所以簡單。越複雜的東西，越要講究誠信。 —— 馬雲
• 你把商業計劃搞成了銷售計劃，我越聽越怕。 —— 馬雲
• 慈善的事業必須以商業的形式去執行。 —— 馬雲
• 這個問題談過很多次了，我十幾年前想拍，香港電影公司不知道如何處理，後來有一天我們在美國的時候，成龍跟我吃飯，說我們再拍一部電影，美國電影公司想拍，結果在美國比香港更複雜，因為我們兩個人後面都有律師，每個人一幫律師，每個人都有很多經紀人、經理人、財會師等等一些人在後面各自爭奪各自的利益，所以又沒做成。我最近剛從印度回來，在我去印度之前成龍打電話給我，我們什麼時候再合作拍一部電影？從商業運作上來講，我覺得可以，都想拍，但是各自有一個圈子在背後，所以很難做到。但是我相信一點，如果有一個慈善事業，如果有一個公益事業，兩個人都不會計較這件事情，這就可以拍。 —— 李連傑

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